这样的动作，就比威廉姆大统领，大卫·格芬这种嘴上说说的支持要大得多了，是真正喜爱这部电影的人才会做的动作。
“我给一些朋友打电话，请她们去参加首映，不过我现在的朋友大多和我一样，有各种健康问题……如果你有什么大人物想请，我可以帮你打电话催催他们……”泰勒对这部电影的格调是很欣赏的，没有一味地卖惨，也没有做什么道德辩护，只是全片可观的呈现，偶尔煽情。
“我全心的感谢……”罗纳德对这样真心的朋友还是很感谢的。泰勒因为年轻的时候拍摄玉女神驹的时候骑马摔伤，一直忍受着脊柱的问题，发作的时候，能够坐在这里看完电影，已经是打破常规的了。
伊丽莎白·泰勒的基金会，还有不少名流捐款。再加上和她关系深厚的那些……人群，也都表示会出力，打电话给自己的亲友，催促他们去看看这部电影。
泰勒对他们说，这部电影可以让那些本来对此恐惧和害怕的人，对他们开始理解和同情。这在过去几年还被认为是魔鬼化身的这些人，是一个非常好的安慰。
不过，既然有这些对电影很和善的人，也就有对电影非常厌恶的人，而且还不是那些卫道士，对费城故事最恶毒的攻击，恰恰来自好莱坞一个取向不同的从业者。
这个人就是罗纳德在导演“其他人的钱”，和“沉默的羔羊”的项目的时候，遭遇过抗议的极端的……组织ACT UP的创始人，拉里·克莱默。
他因为是好莱坞公开出柜的少数取向人士，也是为……奔走呼唤政府投资研究的ACT UP成员，理所当然地被放在了费城故事的试映名单了。
没想到，到了首映式前一周，惯例上没有任何看了提前场的影评人会发表评论的时间，在洛杉矶时报上发表了一篇通篇都是批判的文章。
文章的题目，就叫作“我为什么讨厌费城故事”：一位剧作家和少数取向活动家，观看好莱坞首部重大……电影，结果感到非常失望。
第一段就开足活力，对这费城故事喷了个爽快。
“费城故事是一部令人心碎的平庸电影。它不诚实，常常在法律、医学和政治上不准确，我心痛地说它实在不够好，我宁愿人们根本不要看它……”
之后就开始了批判，作者拉里·克莱默和那些当年的反越战活动家一样，批判的主要理由，就是费城故事不够激进。
他说，过去的那些年里，有数百万少数取向人群，患者和家属，都怀着绝望的心情等待一部电影能够就这个主题来发表一次宣言。
就像当年如大屠杀、越南战争和水门事件，都有自己的电影来告诉民众事情严重到了什么程度，但是一直以来，大制片厂都说这个题材不会有观众，所以十二年来一直的着视而不见。
好不容易等到了一部这个题材的电影，却是一个非常平庸的作品，普通观众看了以后，就和老罗纳德大统领，老乔治大统领，赫尔姆斯参议员这些木头脑袋的保守派一样，对此不会产生任何触动。
拉里·克莱默还批判起了制片厂，他说这部费城故事是三星影业发行的，三星影业是哥伦比亚的一个部分，而哥伦比亚又是索尼的子公司，索尼又是东瀛的企业。
众所周知，东瀛的……病例非常少，他们这都是对阿美利加的两类人群的迫害。故意拍一部很糟糕的电影，来让这些人闭嘴。之前他们一直骂大制片厂故意忽略这个题材，现在他们用一部注定没有人会去看的电影，就是试图对他自己这些人说，你看，费城故事果然没人看，以后别拍了。
他还攻击了导演编剧的水平，和汤姆·汉克斯的表演，说他无非是让一个高贵的少数取向的白人男性英雄（汤姆·汉克斯）与一个讨厌少数取向的黑人追逐救护车的律师（丹泽尔·华盛顿）结合在一起，讲一个看上去很流行的故事。
汤姆·汉克斯根本就没有表演，是他的化妆和体重在表演。电影里对少数人群的生活根本就是瞎编乱造，他特别反感汉克斯扮演的安迪，在告诉家人的时候，家人都为他感到高兴的剧情。说这都是一种非常贱的讨好，好像少数人群因为家人支持就得感恩戴德，不再做任何的反抗就像威廉姆大统领给了军队里的少数人群一个不问，不说的政策，他们就应该闭嘴，不再追求彻底的解放。
“这个拉里·克莱默是不是精神病犯了？为什么不去精神病院治疗一下？”罗纳德火很大，这些没事搞运动的人，真的都有病。我看着这部电影剧情感动人，才投钱找到发行商，你这算什么？把我和从索尼到白日梦，所有参与的制片厂和发行商都骂了一遍。
这还不算，还把我认为表演非常出色的汤姆·汉克斯和丹泽尔·华盛顿骂一遍。电影里的女配角玛丽·斯汀伯根，也被他大骂一通，说她演的是个白人碧池，为律师事务所那个怕少数群体怕得要死的老板工作。
罗纳德更是火大，玛丽·斯汀伯根是他非常尊重的演员，原来在回到未来第三部演教授的老婆。乔纳森·德米请她来演的，第一天拍摄她戏份的时候，因为她本人有亲属死于……，整个人无法表演痛苦异常，对德米说要退出。
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