“这件瓷器釉面不光洁,但是却有一层如酥油之光,釉质较深浊不清透,釉层houbo不匀,蘸釉立烧之器,底足之釉最hou,有的可达四毫米。其烧造方法为裹足支钉烧或圈足垫饼烧,后者可明显见到所垫圆饼烧造的痕迹。恰恰符合了哥窑的一些特征,但仍有一些需要验证的要点。”宋慎一边说着,一边把手套戴好,像这种级别的文物尤其需要注意它的安全问题。
“这件瓷器的底足也颇为特别,其圈足底边狭窄平整,非宽hou凹凸,足之内墙深长,足之外墙浅短,难以用手指提拿起来。”宋慎一边做着动作,一边解释着。
“实际上,哥窑最主要、最奇妙、最令人称道、又最被人忽视的特征,即所谓‘攒珠聚球’。陶瓷界先辈孙瀛洲在其《元明清瓷器的鉴定》一文中早已说过“如官、哥釉泡之密似攒珠,……这些都是不易仿作的特征,可以当作划分时代的一条线索’。”
,“攒珠’指的是哥窑器中之釉内气泡细密像颗颗小水珠一样,满布在器物的内壁和外壁或内身和外身上。但孙老说得比较笼统,实际上真正哥窑的釉内气泡不仅仅只是‘攒珠’,还显现出一种比‘攒珠’稍大一点的‘聚球’。球比珠大,也就是说哥窑有大小不同的两种气泡,其排列形式不是间杂错落,而是较为整齐地排列在一起。聚球式的气泡比攒珠的气泡数量要少得多,一般呈圈形排列在器物之内壁,像一个很hou的环。‘攒珠聚球’它是当之无愧的划分真假哥窑的一条必不可少的重要依据。”
宋慎正是因为看到了此处,便有了九分的把握,稍稍用了异能,光线闪过,宋慎点了点头,“这一件正是哥窑!”
宋慎转过头来,不用多去解释,便是肯定地朝着礼老说道。
礼老点了点头,“既然你也能确定这是哥窑,那便没有什么好怀疑的了,我刚才见到这只盘子上的裂纹稍有些杂乱,便产生了自我怀疑,有时候还是讨论着更加更确定下来。回头,我叫他们把这件哥窑入库,博物院就能多一件哥窑,这样的话,就会比台北的博物院多一件哥窑了!”
礼老感叹着,对于老蒋把很多珍贵古玩文物带到对岸,很多收藏家是很有意见的,而且两岸的博物院也更加愿意一起攀比,这才有了礼老的感叹。
罗媛与张文清两人其实并没有能够听得懂两人所说的很多事情,但还是确认下来,原来这又是一件珍贵文物。不过,两人靠近瓷器,注意着上面布满裂纹的表面便是大为不解,张文清开口问道:“这些看起来杂乱无章的裂纹不应该是影响观瞻的吗?怎么会有皇帝喜欢这种东西?”
礼老则是与宋慎相视一笑,很多人第一次见到这种情况都会发出这种疑问来,毕竟在众人看来,这种裂纹本身是一种残缺,实在是不如美观的。
礼老笑着把哥窑装好,放进了保险箱里,说道:“我来给你们讲个故事,你们大概就会明白了。”
“相传,宋代龙泉县,有一位很出名的制瓷艺人,姓章,名村根,他便是传说中的章生一、章生二的父亲。章村根的擅长制青瓷而闻名遐迩,生一、生二兄弟俩自小随父学艺,老大章生一hou道、肯学、吃苦,深得其父真传,章生二亦有绝技在身。章村根去世后,兄弟分家,各开窑厂。”
“老大章生一所开的窑厂即为哥窑,老二章生二所开的窑厂即为弟窑。兄弟俩都烧造青瓷,都各有成就。但老大技高一筹,烧出“紫口铁足”的青瓷,一时名满天下,其声名传至皇帝,龙颜大悦,钦定指名要章生一为其烧造青瓷。”
“老二心眼小,心生妒意,趁其兄不注意,把粘土扔进了章生一的釉缸中,老大用掺了粘土的釉施在坯上,烧成后一开窑,他惊呆了,满窑的瓷器的表面的釉面全都开裂了,裂纹有大有小,有长有短,有粗有细,有曲有直,且形状各异,有的像鱼子,有的像柳叶,有的像蟹爪。”
“老大欲哭无泪,痛定思痛之后,他重新振作精神,他泡了一杯茶,把浓浓的茶水涂在瓷器上,裂纹马上变成茶色线条,又把墨汁涂上去,裂纹立即变成黑色线条,这样,不经意中形成‘金丝铁线’。”
礼老所讲是业内关于金丝铁线来历所流传的一个故事,具体从哪里流出已经不可考,但据听说哥窑内装进茶水,下面的裂纹会显得更加的漂亮,不过,目前的情况是,所有人拿到哥窑瓷器后,爱惜尚且来不及,根本不敢随即把水加进去,所以这种情景便很难见得到。(http://.)。
罗媛两人点了点头,至于听没听得懂宋慎并不清楚,“像是哥窑本身仍旧诸多疑点,很多事情缺乏明文记录,拿一些问题来讲,宋室南渡带来了北方工匠,他们惯于圆窑用煤烧造,何以能在杭州建立龙窑用柴烧造?文献关于哥窑的论述难道一定都是空穴来风吗?哥不能仿官,但官却可以仿哥,各朝各代的官窑都建立在民窑的基础上,难道就不存在官仿哥的可能吗?宋室南渡,皇帝漂泊13年,这期间南渡窑工在何处生存?如何生存?是吃皇粮还是自谋出路?这些疑问最终都聚焦在龙泉最初的黑胎开片瓷的年代和性质上,也就是说龙泉最初的黑胎开片瓷会不会是皇帝颠沛流离的十余年中北方工匠和龙泉窑工技艺结合的产物?”
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